"Аутомат" Едварда Хопера

Насликан 1927. године као уље на платну, "Аутомат" је упечатљив приказ онога што уметнички критичари називају „урбано отуђење“.  Овде Хоперова анонимна жена седи у изолацији.

Слика приказује усамљену жену која ноћу гледа у шољицу кафе из аутомата.  Одраз идентичних низова расветних тела протеже се кроз ноћно зацрњен прозор.

 Хоперова жена, Џо, послужила је као модел за ову жену.  Међутим, лице јој је промењено и она изгледа млађе (Џо је 1927. имала 44 године).  Такође је променио њену фигуру;  Џо је била обла жена, пуне фигуре, док жена на слици није таква. 

 Као што је често случај на Хоперовим сликама, неке околности на које нам се детаљима сугерише  и  расположење ове жене су двосмислени.  Добро је обучена и нашминкана, што би могло да указује на то да је на путу на посао или долази са посла  где је важан лични изглед. 

 Скинула је само једну рукавицу, што може указивати или на то да је расејана, да је у журби и да може да остане само на тренутак, или једноставно да је тек ушла споља, а да се још није загрејала.  Али, друга могућност се чини мало вероватном, јер се на столу налази мали празан тањир, испред њене шоље и тањира, што сугерише да је можда појела ужину и седела на овом месту неко време.

 Годишње доба — касна јесен или зима — види се по томе што је жена топло обучена.  Али доба дана је нејасно, пошто су дани кратки у ово доба године.  Могуће је, на пример, да је то тек после заласка сунца, и довољно рано увече да би аутомат могао да буде место на коме је договорила састанак са пријатељем.  Или може бити касно у ноћ, након што је жена завршила смену на послу.  Или опет, могло би бити рано ујутру, пре изласка сунца, јер смена ускоро почиње.

 Без обзира на сат, ресторан је углавном празан и нема знакова активности (или било каквог живота) на улици споља.  Ово доприноси осећају усамљености и довело је до тога да се слика популарно повезује са концептом урбаног отуђења.  Један критичар је приметио да, у пози типичној за Хоперове меланхоличне субјекте, „женине очи су оборене и њене мисли окренуте ка унутра“. Други критичар ју је описао као „гледање у своју шољицу кафе као да је то последња ствар“ на свету за коју би могла да се држи. Један познати часопис је користио "Аутомат"  као насловну слику за причу о стресу и депресији у 20. веку.

 Уметнички критичар Иво Кранцфелдер упоређује тему ове слике (млада жена која сама пије пиће у ресторану) са "Шљивовицом"  Едуарда Манеа и "L'Absinthe"  Едгара Дегаа.

 Присуство наслона столице у доњем десном углу платна сугерише да гледалац седи за оближњим столом, са ког би странац могао непозван да погледа жену.

 У иновативном обрту, Хопер је учинио женине ноге најсветлијом тачком на слици, чиме је „претворио у објекат жеље“ и „учинио од гледаоца воајера“. Према данашњим стандардима овај опис изгледа претерано наглашен, али 1927.  јавно излагање женских ногу још увек је било релативно нов феномен (при чему се не рачунају наги женски актови што је у сликарству било присутно много раније). 

 Хопер је учинио да укрштене ноге женског субјекта буду најсветлија тачка на иначе тамном платну на бројним каснијим сликама, укључујући и "Предворје хотела"  (1943).